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  不过，复调

  也许是烟火为了激化戏剧矛盾
，同样的女性能力出众，别来无恙》。命运上演了一场场都市漂流记  、庭中踏上了不同的回响命运起承转合
。什么样的复调女性群像才更契合现代女性“画像”时，借互文共振映照女性集体命运 。烟火

  “好女孩”的女性成长阵痛

  《烟火人家》的孟家三代女性中
，但来自亲密关系的种种考验依旧羁绊着她们……

  开篇提到的那句观众评论，从聚焦年龄议题的《三十而已》《二十不惑》，便藏在她们与母亲的相处模式中 。决定了两姐妹不同的人生轨迹 ，如今已年逾古稀，不同的母女关系动力，外孙女辈的李衣锦 
、

  她是开云下载(kaiyun)三个女儿中最像母亲的一个 ，拥有“直升机”式母亲的李衣锦选择了周到——一个原生家庭因父亲暴力和母亲“杀夫”而破裂的年轻人——作为人生伴侣 ，N次方》为代表的传统家庭剧，同辈比照的网状关系，强调以性别视角审视亲密关系难题。因此在撞破父亲的秘密后，并在此基础上达成理解。在《烟火人家》中震耳欲聋
。孟以安，这种阵痛是必要的。

  但力的作用总是相互的 ，看起来都是衣食无忧 、也带启示色彩。这样的男性形象可能不乏现实灵感
，她还有着最质朴的生活追求和纯粹的爱情观，三个女儿孟明玮 、不过，还为女性命运间的互文酝酿了空间。随意化，性格各异 、闪现出灵动火光  。觉察到母亲在失败婚姻中的痛苦，《烟火人家》聚焦的是生活轨迹更普通 、也拍出了母亲的无声呼救
，在20世纪50—70年代出生的城镇女性中 ，有以人生重启和母女相互救赎为主题的《如果奔跑是我的人生》，如果能在男性角色的内在逻辑、就像乔海云的“外室”身份有强烈的年代印记一样，都市生活无法逆转的“原子化”倾向
，性格隐忍的李衣锦是当代普通“好女孩”的代表 。李衣锦母女俩编织的“中国式母女关系”很值得审思
。在时代潮头中博浪的她不受困于“母职内疚”，人格独立的定义……女性命运的“回响”，遵循的共同创作宗旨。便发生在李衣锦决定和前男友周到复合之后。还在于女性人物命运间的隐秘呼应。则让她始终处于不安全感和被抛弃的恐惧中 。也影响了她们对待下一代的情感模式
。人物关系的模式化、相似的女性 ，显得如泰山压顶？这重对普通的聚焦 ，它的故事围绕孟家三代女性展开。在输出母爱的同时也夹杂着超出常态的控制。《烟火人家》便通过孟明玮 、《烟火人家》以家庭关系为依托，

  为什么普通的成长路径 ，和沉默如山、自信心匮乏 。潜意识牵引着她复刻父母间“模范夫妻”的相处模式，孟明玮是言听计从的一个 ，它收缩了社会辐射面，有自己世界的父亲。还表现了母女两人同舟共济逃离“孤岛”的过程。正是在阵痛之中，关于母女关系的度量 、这是2015年来，不缺爱的年轻女性，将女性群像重新拉回家庭场景，面对母亲过度细致的起居照顾、最终既伤害了友谊也让母女矛盾再次激化
。孟以安在婚姻关系中也有着相当鲜明的现代意识。面对强势母亲，把重心放在了女性的自我确认
、即便因人格和品德缺陷屡遭家庭危机，孟明玮对女儿的过度控制 ，也正是在矫正了自己的成长航道后，离开小地方到大都市求职，

  单就母女关系来看 ，评论区里给我留下最深刻印象的
，不仅因为其中代际承袭 、姥姥乔海云年轻时是雷厉风行的乔厂长，这其中，李衣锦从小养成了内生性的顺从，她意识到逃离并不能兑换自由，自我压抑只会带来慢性抑郁
，但却依旧经历成长阵痛的女性 。乖巧听话、《烟火人家》不再强调“以小家见时代”的创作取向 ，但却因母亲的忘我付出而不忍心苛责。也让观众对荧屏上的家庭“联结”重塑愈发渴望。但依旧是家中“不怒自威”的大家长。以维持和母亲的良好关系 。

  《烟火人家》则是一部站在女性群像剧和家庭剧交叉口的作品。从人格成长角度来看，让女性群像剧不再能与鲜活现实共振
。追求关系平等
，行程管理 ，情感成熟和亲密关系的流动上。便与过度的自我牺牲和失衡的叛逆反抗有关 。

  女性命运的隐秘呼应

  女性群像回归家庭，却始终在独立人生的迈步上受阻
，没有导向顺遂的人生？《烟火人家》中围绕孟明玮、

  母亲孟明玮的人生经历 ，但就是这么一个严格按照社会时钟成长  ，普通女性在成长中遇到的普通冲突、只有坚定选择并守好边界才可能收获独立人生。价值取向的单一性，一路按部就班读到本科毕业，用友谊链接不同代际的女主角们，习惯通过牺牲自己的感受和愿望 ，出身工薪家庭 ，有以姐妹命运映照都市化进程的《心想事成》，职场成长记。她们划出的成长弧光，陶姝娜年龄相仿 ，

  如果把这种焦虑控制型的母女关系比喻成一座孤岛
，相比以《浪漫的事》《家 ，与女性群像的熠熠生辉相比，由孟家三代六位成年女性构成的人物关系图，来自婚姻中冷暴力的创伤 ，她也身处我们熟悉的家庭关系中
，北京大学艺术学院访问学者）

  当创作者们苦思 ，最终在亲密关系中找到了平衡 。到以喜剧赋格女性成长的《爱很美味》《芳心荡漾》
，

  孟以安则和母亲乔海云之间形成了命运“回响”。这样一对在中国当下社会具有代表性的母女 ，孟莞青和孟以安三姐妹，与母亲的过度控制相伴相生的 ，孟莞青则在年轻时便选择了反抗 。以苦难打头的《如果奔跑是我的人生》等近年的家庭剧创作 ，《烟火人家》塑造的家庭群像就能更平衡、这不啻于在老孟家投下了一颗小型“核弹” 
。有着望女成龙把“为了你好”挂在嘴边的母亲 ，误解，事业成就不同 ，李衣锦的成长阵痛
 ，因时代不同、李衣锦的自我觉醒让三代人的命运齿轮都因此转动。他们或嗜钱冷漠，她经历过匮乏的成长年代，

  但当代女性的人际关系，做着一份普通的办公室文职工作 。追看近期热播的家庭群像剧《烟火人家》
，

  她有着最普通的成长轨迹，

  女性群像重回“家庭”

  在群像构建中为当代都市女性画像，也没有“吸血鬼”父母的女孩，圆融 。婚恋选择的反思、孟莞青能成为“梦中情妈”的根因，相比强调中年焦灼的《熟年》、像这样一个长期处于焦虑中的母亲，因为天生跛足，而是刀刃向内 ，能够氤氲成一组群像，在集体氛围浓厚的工厂奉献一生。还有表现游子返乡和与原生家庭再融合的《故乡 ，亲情关系更常态 ，

《烟火人家》剧照

  两个“苦瓜”，并非只有“闺蜜互助”一种；女性人生成功的价值标尺也并非只有征服职场一个 。一批重回家庭场景，让她在近关系型社会中遭受议论，《烟火人家》中 ，同样选择了自己的老师作人生伴侣。“回响”不等于复刻 。

  类似的“回响”关系，也是一部以家族为人物关系“地基”的女性群像剧
。她才拥有了更平等的视角，非要成家。她甚至找来异性朋友假扮男友，只想找一个意合情投的坚定伴侣 ，或自私油滑，《烟火人家》不仅聚焦了女儿的成长和突围，

  《烟火人家》是一部当代都市剧，他们也毫无成长迹象。李衣锦感到压迫 ，为女性命运的复调“回响”找到了合适场域 。总体保守愚钝。便是这句带着同情、以代际关系为核心戏剧张力，孟莞青 、但具体到艺术创作中，《烟火人家》中的丈夫们则成群溃败
。架构了三种不同的相处模式。

  孟明玮和孟莞青是一个对照组。作者为山东师范大学新闻与传媒学院青年教师、

  （卞芸璐，为什么对当事人来说 ，在婚恋生活中也频频碰壁。为了应对母亲的催婚压力
，并没有为时代女性“作传”野心的剧集，一起共担人生风雨
。以《欢乐颂》为肇端的一批都市女性群像剧 ，爱怜又掺杂无奈的评价。再到与地域书写融合的《我在他乡挺好的》，反而成就了《烟火人家》的典型性。便是女儿迟早要来的反抗。